Ricard Salvat

Aunque nos cueste mucho aceptarlo, Eva Forest ya no está con nosotros. Ha sido una irreparable pérdida como es lógico para su familia, pero también para sus amigos y sobre todo un duro golpe para la cada vez más reducida izquierda española. Su fidelidad a una manera de entender el mundo y la política contra todas las dificultades, es un ejemplo que habrá que seguir. Como mínimo los jóvenes tendrán que considerar que ahí están sus grandes aportaciones, aunque se la quiera olvidar y minimizar. Su valiente posición crítica quedará como un hito en la posibilidad de definir posiciones revolucionarias en nuestro país.
Hemos intentado leer el máximo de necrológicas que se han escrito sobre Eva, y hemos encontrado que la mayoría de ellas no le rendían el homenaje que creemos que merece. Algún importante periódico barcelonés llegaba a tomar unas posiciones tan parciales que nos resultaron preocupantes en tiempos de democracia (treinta años ya). En otro, uno de los dos que existen en catalán, no hemos encontrado ninguna referencia a nuestra amiga, a pesar de que Eva era catalana. Sólo la revista El Triangle, el periódico El Punt de Barcelona, y las publicaciones de Euskal Herria han tratado su figura con el rigor y admiración adecuados. Se podrá estar de acuerdo o no con ella. Pero nadie le podrá negar su coherencia y su fidelidad a unas determinadas posiciones políticas.
En esos artículos que hemos leído no se habla de sus colaboraciones con el movimiento pacifista World Peace Council (Consejo Mundial de la Paz). Coincidí con ella en varias ocasiones y juntos figuramos en aquella fotografía hecha en Helsinki creo que en 1964. Esta fotografía, por lo que vemos, se ha ido convirtiendo en un icono de un momento de la de la resistencia antifranquista y de la generación que la llevó a cabo. Allí vemos a Eva junto a Jean Paul Sartre, Miguel Angel Asturias, Ilya Ehrenbury, Pablo Neruda, Ricardo Fernández de la Reguera, Maria Aurèlia Capmany, Susana March, Antonio Ferres, Ángel González, V. Aguilera Cerni, el padre Raurell, Olarra, conocido como el viejo liberal, Juan José Lasa, José Azurmendi, etc. Como dice Dionisio Jiménez en El Triangle de manera emocionante: “l’Eva és la més maca de la foto” (Eva es la más bonita de la foto).
Miquel Castells afirmó que “su mejor obra ha sido ella misma, porque fue solidaria con todos los pueblos”. Su arma fundamental fue la palabra, como han recordado Arnaldo Otegi y Marije Fullaondo. Eva era una oradora emotiva, convincente, apasionada. Luego vendrían sus textos teóricos y ensayos.
Pero no hay que olvidar, pensamos, una labor admirable, que es la que justifica que hablemos de Eva en estas páginas de Artez. Nos referimos a su importantísima tarea como editora. Fundó el año 1991 la editorial Hiru, una de las mejores del ámbito del Teatro Español e Hispanoamericano. La coherencia política a la que nos hemos referido, se traduce en una gran coherencia estética a la hora de elegir los textos. Es una elección de un rigor y una valentía admirables. Eva nos dio a conocer algunos de los mejores textos de Thomas Bernhard, Tankred Dorst, Peter Handke, Howard Zinn; y nos presentó “otra” lectura desde Euskal Herria de la dramaturgia peninsular. Recuperó los grandes portugueses José Cardoso Pires, Luiz Francisco Rebello, Helder Costa; los gallegos Manuel Lourenzo, Quico Cadaval, Vidal Bolaño,… los catalanes, Joan Brossa, Benet i Jornet, Manuel Molins, sin olvidar, como es lógico, a los escritores de Euskal Herria Xabier Mendiguren, Ixiar Rozas. Se arriesgó mucho y nos dio a conocer autores poco conocidos o valorados como José Luis Calonge, Alfredo García Gregorio, Eugenio Calonge, Vladimir García Morales, etc.
Luego acometió una empresa muy importante. Nos dio la gran aportación de presentarnos en ediciones muy válidas y accesibles, la Obra Completa de Alfonso Sastre. Entre las muchas injusticias que se han cometido con el autor de “Escuadra hacia la muerte” una de las mayores ha sido el hecho de que su enorme y admirable aportación teatral se hallaba dispersa y perdida, a pesar de que una muy importante editorial madrileña, si nuestra memoria no nos engaña, publicó un primer volumen que tuvo un gran éxito de ventas.
Eva también supo recuperar trabajos difíciles de encontrar como El teatro político de Erwin Piscator, Brecht de Hans Mayer o Manual mínimo del actor de Darío Fo. También nos dio a conocer clásicos olvidados, tal vez por la valentía de sus propuestas políticas y por su originalidad. Nos referimos a El Tuzaní de la Alpujarra o Amar después de la muerte de Pedro Calderón de la Barca o los maravillosos Anfitriones de Luis Camoens y Antonio José da Silva.
Todo tenía un sentido. Cada título tenía validez por sí mismo. Si consideramos los sesenta y seis ejemplares de la colección Skene, los once de Breveskene y los siete de Hiru-Aske, esta última dedicada a historia y teoría del teatro, nos damos cuenta de que Eva fue definiendo una visión general de las artes escénicas y del mundo teatral de la segunda mitad del siglo XX aquella que ponía las bases de lo que está sucediendo en el siglo XXI. Con todos ellos –insistimos- se daba una “otra” lectura del teatro internacional y del teatro peninsular. Otra manera de explicar la Historia.
Al escribir estas líneas nos vuelven a la memoria tantos recuerdos, tantas horas compartidas en su piso de Madrid, años más tarde en El Cairo, en ocasión del Festival Internacional de Teatro Experimental, en los cursos del Escorial, en la época en que los organizaba Gonzalo Santonja, en algún homenaje a Alfonso en Euskal Herria… tantos y tan bellos momentos.
Eva, sempre et recordarem. I moltes gràcies per totes les teves aportacions.