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Análisis
del espacio
 El
noruego Per Barclay expone en el Centro Cultural Koldo Mitxelena
hasta el 20 de abril una muestra coproducida entre el Kunsthall
Museum de Bergen, el CCC (Central de Creation Contemporaines) y
el propio centro donostiarra. En la línea del conceptualismo
utiliza diferentes soportes como fotografías, instalaciones
y objetos-escultura con la idea de plasmar una única preocupación:
el espacio.
A partir de 1984 Barclay ha mostrado sus trabajos de forma regular
tanto en galerías italianas como en salas noruegas, que tras
conseguir el reconocimiento internacionalmente ha pasado a exponer
en las principales centros europeos de arte contemporáneo.
La exposición acoge piezas de sus principales series de trabajo
como los Interiores inundados, las casas, instalaciones sonoras,
y formas hinchables, además de digitalizaciones de fotográficas
murales pertenecientes a incluyendo cambios novedosas debido a las
particularidades del espacio del Koldo Mitxelena.
Lugares
Barclay ha definido sus piezas como lugares o entornos que crean
una sensación de tensión en el espectador ya que limita
la visión del que lo mira. El que observa tienen una única
opción, aquella elegida por el artista y plasmada en estas
piezas. Esta sensación se percibe claramente en Los interiores
inundados con los distintos líquidos, una de sus obras más
conocidas y que también estará presente en esta muestra.
Sin embargo, Barclay ha diseñado especialmente una instalación
para esta ocasión, rompiendo esta línea anterior,
teniendo en cuenta la luz que cae de manera vertical desde el techo
del centro cultural que crea la sensación de estar en un
agujero y permitiendo, por primera vez a los visitantes, caminar
alrededor de las instalaciones.
Sin título 2002, la casa producida para la exposición,
presenta algunos cambios respecto a las anteriores de la misma serie,
utilizando un tipo de cristal que simula un falso espejo. A través
de ella pretende trasmitir la idea de protección y de separación
del exterior. En esta serie Barclay mantiene el objetivo de situar
al espectador en una posición externa, dejando ver lo que
pasa en el interior pero sin poder entrar dentro.
Por otro lado, sus Instalaciones a base de bolsas semi-hinchadas,
Sin título 1999, plantean una nueva variante en su análisis
donde el espacio no está definido por sus límites
sino por ocupación.
Gillotina
 La
muestra también incluye una de las piezas más rotundas,
Gillotina 1997, que refleja la sensación de poder como forma
de belleza, además de, Sin título 2000, fotografías
de figuras humanas que define como esculturas por su insistencia
en el aspecto material y ocupación de espacio. Por último,
la Instalación sonora, Sin título 1995-2000, consta
de dos sacos de material brillante, colgados en la pared de la sala
y unidos por cables.
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