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Perdido en los laberintos del absurdo

A causa de una banal observación sobre su nariz por parte de su esposa, de la que dice que cuelga hacia la derecha, Vitangelo Moscarda entra en crisis de identidad. Desde ese momento, el protagonista se percatará de lo inepto y vacuo que es el hombre con el que convive, entretenido en construir falsos relatos a su alrededor. Para reencontrarse a sí mismo y reconocerse sin ficciones, Moscarda se decanta por las opciones más radicales respecto a las convenciones de la vida social, a lo que se sumará un accidente imprevisto, un golpe de pistola que dará un giro a su existencia a fin de hacerle sentirse vivo y entero, en sintonía con la variación continua de la naturaleza.

Evolución constante

Luigi Pirandello comenzó a mascar esta historia en 1908. Inició su escritura pocos años después, sometiéndola a cambios frecuentes a lo largo de diez años que, aseguraba el propio autor, le produjeron enorme fatiga, y la publicó, finalmente, en 1925 en forma de novela y bajo el título de Uno, ninguno y cien mil. Al igual que su autor, el actor argentino Nestor Saied lleva trabajando sobre el texto desde el año 1990, en diversas reducciones, una traducción al español y muchas variaciones, una nueva y moderna versión de la obra. Un significativo Work in progress en base a la continua experimentación sobre el escenario y con público diverso ha dado como resultado este Uno, ninguno y cien mil que su director, Lorenzo Salveti, define como una historia entre lo bajo y lo sublime, entre lo trágico y lo cómico, en equilibrio entre sicología y mito, entre filosofía y locura, mientras por detrás suena una risa agria.

Antología temática

La obra representa la suma de las temáticas más cercanas a Pirandello, la construcción de uno mismo, la incomunicación, el uso del pensamiento como obsesión patológica, el mundo femenino como dimensión inexplicable y la soledad como única posibilidad de rescate. El protagonista se encuentra empeñado en un desesperado experimento. Pretende reconstruir una existencia sin vínculos, tanto naturales como convencionales, en una búsqueda de la afirmación de su propia y auténtica personalidad mediante un acto de libre elección.
El argumento habla sobre la sistemática, furiosa, meticulosa y desesperada autodestrucción del sujeto narrador, perdido en los laberintos del absurdo, en la imposibilidad de entenderse a sí mismo y al mundo que le rodea. Porque Moscarda no es uno. Es un ser polifacético que puede mostrar sus cien mil caras ante quienes conocen, o creen conocer, las imágenes que de él ven desde el exterior. Sin embargo, consigo, en la soledad del alma humana, el protagonista se siente, con toda crudeza, ninguno.
El monólogo de este antihéroe se desarrolla en un interminable proceso racional que crece en la mente del protagonista hasta manifestarse en una serie de reacciones descontroladas. Las dolorosas y desesperadas experiencias que vive hacen que, al final, Moscarda termine por aceptar como real su perpetua y sistemática lucidez mental creada en su propio mundo de alucinaciones. El propio Pirandello describió a su personaje asegurando que en él “toma cuerpo el motivo de la disgregación del yo y de la mímesis con la naturaleza, en la cual la vida se convierte multiplicándose: uno, ninguno y cien mil”.

El comendador

Néstor Saied nació en Argentina, si bien toda su carrera la ha desarrollado en Italia. Tras una extensa carrera sobre las tablas, fue elegido para interpretar Las agujas y el opio bajo la dirección de Robert Lepage en 1996, año en que le fue conferida la condecoración de Commendatore al Mérito della Repúbblica Italiana por su actividad de difusión de la cultura de ese país.

IRAILAK 28, 29 SEPTIEMBRE
BARAKALDO ANTZOKIA

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