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EL
GRAFÓGRAFO
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Nuevas
directrices en
tiempos de paz
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| Nuevas
directrices en tiempos de paz de bosco brasil |
1
No puedo escapar a la tentación derivada del tema que, como
un fantasma marxiano, recorre el mundo. A la hora en que comienzo
escribir esta nota urgido por el tiempo y los amables mensajes de
Carlos Gil, el circo mediático ha comenzado a transmitir,
en directo, como si se tratara del partido de una liga cualquiera
el deporte preferido de los tiempos que corren: los juegos de guerra
y, burla, burlando, a la manera cortazariana me viene a la mente
Chesterton y su “hombre que fue jueves” con la imagen
de aquel anarquista que arrojaba bombas contra la humanidad mandado
por el consejo de los días, tornándose al final en
la ironía del libre albedrío que permiten al individuo
odiar y violentar la libertad.
El enemigo de la libertad prueba con su mera existencia la idea
de la libertad.
Bush padre, Bush hijo y Bush espíritu santo de estos y otros
días, representaría la ambigüedad de ese dios
chestertoniano que hace ceder a la libertad espacios para un nuevo
valor propio de su visión paranoica del mundo la seguridad.
La razón de ser de un fanatismo que mata en nombre de su
verdad no busca compensaciones tentativas. Aun que encuentre satisfacción
en ellas, su fuerte, su centro de gravedad está en la verdad
que cree poseer, pero cuando encuentra su verdad relativizada, difuminada
en una ambigüedad de la que resulta que él es su propio
enemigo en tanto cree encarnar una opción de la verdad incontaminada,
arroja su bomba, como el anarquista del viejo chesterton para zanjar
cualquier discusión.
2. Abril de 1.945 Río de Janeiro, un oficial de inmigración
enfrenta la historia de un extraño hombre que dice ser agricultor
y viene a Brasil por que tiene entendido que se requieren de muchos
brazos.
Es justo el final de esa guerra en la que aún cabía
la definición de Clasewitz, en tanto continuación
de la política con la intervención de otros medios.
La espera de nuevas directrices para tiempos de paz hace que nuestros
personajes comiencen a desnudar sus vidas y a descubrirse en tanto
uno tiene el poder kafkiano del guardián ante el castillo
y el otro es la paradoja ambulante de su propia historia, al final
en la obra teatral de Bosco Brasil, nuevamente la ambigüedad
chestertoniana se pasea burlona por el escenario, los personajes
cuentan su historia y el interrogador, develado como ejecutor-torturador,
temporalmente en el servicio de inmigración, en tanto enemigo
de la libertad no sólo es la ironía de la libertad,
que le permite existir para que el libre albedrío se verifique,
también es el pretexto del que se vale la libertad para imponerse
y ser ella a través de la imagen de ese agricultor que reconoce
ser actor en realidad, y que, nueva paradoja, se reconoce tal vez
moralmente peor que el otro en tanto sólo sufre y ve la muerte
a su alrededor sin tomar partido, o mejor, tomando el de su propia
sobrevivencia.
No son nuestros personajes precisamente protagonistas del hecho
bélico, pero su condición marginal potencia la mirada
del espectador y lo incluye en la pregunta esencial en torno a esa
revisión, la periferia del conflicto (Brasil y Polonia) y
los personajes también en la periferia de los hechos pero
afectados por ellos esencialmente, nos trasladan a la atmósfera
que estamos obligados a vivir, entre el miedo y la opción
por noción de justicia idealizada y mediatizada por la ley
del más fuerte, con su definición de libertad privilegiada
culturalmente e impuesta al otro como necesaria, y, finalmente,
con nosotros mismos navegando hacia esas coordenadas que esperamos
alguien de para los tiempos de una paz tal vez posible.
Bello texto de Bosco Brasil, con notables actuaciones de Tony Ramos
y Dan Stulbach, y una sutil dirección de Ariela Goldmann
3. Bello teatro bélico, el léxico teatral al servicio
de las comunicaciones: el escenario de la confrontación,
los actores del conflicto, el teatro de operaciones, los bastidores
de la negociación, seremos nosotros los nuevos espectadores
del gran teatro del mundo.
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