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El parto de Yerma

No es la primera vez que Salvador Távora con La Cuadra de Sevilla se acerca al mundo lorquiano. Ya lo hizo con Bodas de sangre que se tituló Nanas de espinas y que se basaba en un personaje circunstancial en el texto de Federico, el niño al que en el primer acto le canta su madre una preciosa nana.
En esta ocasión el trabajo dramatúrgico parte de nuevo de un impulso creativo o una locura escénica, con respeto a Lorca, pero recomponiendo su dramaturgia convencional, para apartarlo de lo que Távora llama “gramáticos textos”, a los que intenta liberar en busca del espectáculo total, donde las emociones impregnen todo cuanto sucede como en las tragedias griegas.
En Yerma, Mater el dolor es más que escénico: es un grito por una mujer frustrada por no ser madre de un hijo que quiso y no tuvo por razones religiosas y sociales de la época. De Lorca toma lo esencial de su drama a través de sus fundamentos y mínimos personajes; “y viéndola llorar y reír entre la estremecedora grandeza musical del Réquiem de Héctor Berlioz, a Yerma la he puesto a parir una hija que ella y nosotros vamos a llamar, reivindicando para la vida y la creación, con un nombre: Libertad”.
Estructurado el espectáculo en once escenas, la escenografía, la geometría coreográfica, el diseño mecánico, la concepción, la línea melódica y algunos de los textos son creación de Salvador Távora a partir de la obra de Lorca.

Salvador Távora. Fiel a sus principios. Controvertido. En ocasiones ninguneado por los más pesebristas. Admirado, premiado, reverenciado por todos los rincones del mundo, la aportación de este sevillano a la dramaturgia universal es de primera magnitud. Su búsqueda puede parecer en ocasiones demasiado efectista, pero si se le trata de cerca, aparece un hombre sensible, trabajador infatigable, que se ha construido su biografía artística a base de talento y esfuerzo. He tenido la suerte de soñar durante más de un año con él, y pusimos en pie una Pasionaria que molestó a casi todos. Y se hizo gracias a su inmensa generosidad, a su compromiso histórico, real, no impostado. Más que un amigo, un cómplice, con el que discrepar es amar. Carlos Gil

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