‘Retrato de la Infanta’ y ‘El amor brujo’ por Ballet Biarritz

Un encuentro transpirenaico pleno de eclecticismo artístico

Danza, música, pintura, escultura, literatura son algunas de las disciplinas artísticas que se unen en las dos últimas creaciones realizadas por el coreógrafo Thierry Malandain para el Ballet Biarritz, compañía que se presenta este mes en el Teatro Victoria Eugenia de Donostia, espacio escénico que participa en la producción de este espectáculo que está integrado por las piezas Retrato de la Infanta y El amor brujo. La primera de ellas está inspirada en la música de Maurice Ravel y ha sido coreografiada por Malandain como respuesta al deseo de trabajar junto al artista de origen valenciano Manolo Valdés cuya obra se caracteriza por realizar una reinterpretación o una distorsión de la pintura en la que se mezclan distintos elementos y materiales, a menudo contradictorios. El amor brujo, por su parte, se trata de un encargo realizado por la Ópera Teatro de Saint-Etienne, donde compartió protagonismo en un velada que se completó con ‘La vida breve’ otra obra creada por Manuel de Falla.

Ballet misterioso

La idea de crear una coreografía para las composiciones de Ravel se produjo con posterioridad al encuentro entre el director artístico del Centro Coreográfico Nacional/Ballet Biarritz y Valdés. “Sus Meninas me parecieron emblemáticas de su obra y su fuerza escenográfica me incitó a incluirlas sobre el escenario”, apunta Malandain, que sostiene que solamente era necesario buscar un tema común que halló al leer la correspondencia de Ravel, donde descubrió “que el compositor había trabajado en un ballet titulado ‘Le Portrait de l’Infante’ que me generó el deseo de explorarlo”.
Este ballet que abre el programa, sin embargo, “continúa siendo un misterio por diversos motivos, entre ellos porque no hay nada que atestigüe las circunstancias de su creación ni que haya sido representado en alguna ocasión”, destaca Malandain. Retrato de la Infanta integra tres piezas hispanizantes de Ravel, ‘Pavana por una Infanta Difunta’, ‘Alborada del Gracioso’ y ‘Rapsodia Española’, que fueron las escogidas por el compositor para un ballet que le encargó en 1923 Sonia Pavloff, bailarina de la Ópera Cómica. Malandain destaca, sin embargo, que “lo único que sabemos con certeza es que se descubrió la partitura en 1977 pero, para añadir un poco de misterio, fue adquirida anónimamente por un coleccionista” y añade que “tampoco sabemos nada de los arreglos que Maurice Ravel dijo haber hecho. Como tampoco existe pista alguna del libreto firmado por Henri Malherbe”. Las desaparición del argumento, por lo tanto, llevó al coreógrafo a crear uno nuevo, para el que se ha inspirado en la obra ‘El cumpleaños de la Infanta’, de Oscar Wilde, que le permite “poner al día los pensamientos de la Infanta y darles vida sobre un método a veces poético, a veces dramático”.
Además de esta pieza que se ubica en una España atrapada entre la austeridad y una naturaleza sensual y apasionada, el programa que presenta el Ballet Biarritz se completa El amor brujo que persevera en estas mismas señas de identidad y en cuya dialéctica se vio atrapado Falla durante toda su vida. La partitura de este ballet-pantomima en un acto escrita en 1915 por Falla a petición de Pastora Imperio, toma como base un libreto firmado por Gregorio Martínez Sierra, aunque algunos autores atribuyen la autoría a su esposa María de la O Lejarraga.

Superstición y brujería

La acción se sitúa en Andalucía donde se desarrolla, en una atmósfera de superstición y brujería, la historia de amor entre una bella gitana, Candelas, y Carmelo. Su relación, sin embargo, se ve perturbada por la presencia del espectro de José, que hasta su muerte fue el prometido de Candelas, ya que cada vez que Carmelo se aproxima a la gitana y quiere compartir con ella su pasión, el espectro regresa y aterroriza a Candelas alejándola de su enamorado. El remedio puede ser que el difunto, un gitano infiel y celoso, caiga en los encantos de una bella mujer como Lucía y así, la Candelas y Carmelo puedan sellar su amor. La propuesta de Malandain, en cambio, “ignora la parte anecdótica del argumento y conserva los elementos necesarios para convertir el espectáculo, en su conjunto, en un diálogo entre el arte contemporáneo y el patrimonio histórico”.
Con la unión en un espectáculo de las creaciones musicales compuestas por dos músicos como Ravel y Falla, Malandain reúne a “dos hombres que se apreciaban mutuamente” además de dar prueba de una simetría musical ya que “muchas partituras de Ravel se inspiran en España, mientras que Falla, aunque su música no deja ninguna duda sobre sus orígenes, pasó algunos años en París para tener lo más cerca posible de la creación musical francesa”.
El coreógrafo destaca además que el hecho de que Ravel naciese en el País Vasco le permite “hacerme eco de nuestra región de adopción”, al tiempo que evoca que Velázquez, en el que se inspira Manolo Valdés, residió en San Juan de Luz cuando Luis XIV se casó con la Infanta que le sirvió de modelo.

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