Una mirada a Latinoamérica es el título que este año han tenido las VII Jornadas de Artes Escénicas organizadas por MurciaaEscena, Asociación de Empresas Productoras de Artes Escénicas de la Región de Murcia. El evento tuvo lugar entre los días 3 y 7 de noviembre entre la Sala de Prensa de la CAM y el Espacio 0 del Centro Párraga de la ciudad de Murcia.
La primera de las mesas de las Jornadas llevaba el nombre de ‘Política y Cultura’. En ella, el portugués Mario Moutinho, Director del Festival Internacional de Expresión Ibérica de Oporto, destacó lo fundamental que es la creciente internacio- nalización de los trabajos y las compañías de teatro, por ello insistió en la importancia de que se produzcan cambios en las estructuras de gestión de los festivales teatrales. Habló de las diferencias existentes entre su país y el nuestro en cuanto al método de financiación de las artes escénicas, apuntando que “Portugal cuenta con un método idéntico al francés, centrado en el apoyo a la estructura del teatro, mientras que en España se centran en la producción teatral”. Y señaló la necesidad existente por parte del Estado en iniciar una revisión del papel de la cultura como generador de riqueza, y que, desde esa perspectiva financie la creación artística y se aproxime más al teatro. En este aspecto coincidió con otro de los ponentes, Octavio Arbeláez, Director del Festival Internacional de Teatro de Manizales, en Colombia. Según él, debe provocarse una aproximación entre España e Iberoamérica con la finalidad de generar un “espacio cultural común”. Y añadió que “la lucha que encabezan las organizaciones para la diversidad cultural se produce justamente para poner en el ojo del huracán el tema de las industrias culturales y creativas como fundamento de la sostenibilidad del sector cultural”. Concluyó sosteniendo que, “siempre defendemos la posibilidad de una visión de la economía y la cultura que logre que el Estado revise el papel de la cultura como agente productor de riqueza y que se acerque a ella generando al mismo tiempo apoyos fiscales y múltiples estímulos al sector creativo”. El Presidente de la mesa, Pedro Alberto Cruz, Consejero de Cultura y Turismo de la Región de Murcia, dijo que la política cultural “debe ser constructora de identidad”, y que los productos culturales deben tener siempre lugar en el mercado. A este respecto apuntó que la base problemática de las Artes Escénicas es un problema de mercado, para Cruz debe darse una autogestión basada en la política de las subvenciones.
La segunda de las mesas abordó el tema de la ‘Exportación / Importación. Festivales Internacionales’. En ella, el cubano Eberto García, Director del Departamento de Teatrología y Dramaturgia dijo que en su país “el teatro está experimentando un crecimiento muy fuerte”, pero criticó que, a pesar de ello, “no está haciéndose visible en otros lugares debido a que los medios de comunicación transmiten una única imagen de Cuba, lo que dificulta la colocación de espectáculos que produzcan una verdadera ruptura”. Coincidió con el director del fondo iberoamericano, ‘Iberescena’, Guillermo Heras, a la hora de criticar el desconocimiento que para ellos existe dentro del propio sector de las artes escénicas en relación al teatro y la danza iberoamericanas, lamentando la escasa repercusión que tienen estas manifestaciones en los medios de comunicación. Heras destacó la importancia de hacer “autocrítica” dentro del sector, anotando que “no somos conscientes de lo que significa un mercado tan diverso, enorme en extensión y con grandes posibilidades de inversión como la ‘región iberoamericana’, también extensible a la población hispana de Estados Unidos y Canadá”. Por su parte, Mariola Martínez, Concejal de Cultura del Ayuntamiento de Molina de Segura, en Murcia, se centró en el Festival de Teatro que se celebra en esta localidad murciana, señaló que gracias a las “buenas relaciones” que mantienen con directores, responsables, gestores culturales y compañías de distintos países de América central, del sur y Norteamérica, se están planteando abordar un “interesante proyecto”, que “trate de elaborar una propuesta coherente y adecuada para introducir, dentro del Festival, una oferta variada de teatro hecho, pensado, versionado y/o creado al otro lado del Atlántico”.
Destacó que uno de los futuros objetivos fundamentales es el de posibilitar un inter- cambio con Iberoamérica, para que el festival “sirva de plataforma de exposición de los distintos espectáculos en nuestro país y que actúe como ‘lanzadera’ de nuestras producciones, las que el propio festival realice y las correspondientes a compañías murcianas”, pretenden además servir de “transmisión e interrelación entre las compañías de nuestra región y los festivales y programadores de América en general”, así como “servir de ‘correa’ de transmisión entre Festivales, Ferias y Teatros con actividades análogas o con aquellos agentes que estén interesados en las mismas”.
La tercera y última de las mesas, con el nombre de ‘Dramaturgia Hispanoamericana’, unió a dramaturgos de España y Sudamérica. Así, el dramaturgo, director y actor colombiano Fabio Ruano citó que “desde el punto de vista artístico, los autores teatrales debemos aprender a escribir sobre conflictos o sobre temas conflictivos desde la derecha, porque en general siempre lo hemos hecho desde la izquierda y a las víctimas se las 'sobrevictimiza', algo que las convierte en figuras heroicas, cuando no siempre es necesariamente así, convertirse en víctima es un accidente, no una cualidad”. El cubano Eberto García, anotó las limitaciones de su país, al no poder alterar la línea oficial castrista, aunque, en contraste, anotó: “cuando pienso en las producciones donde se muestra lo que acontece en Cuba, me encuentro con que el teatro está lleno de gente. Según su opinión, “lo que hace la gente es ir al teatro a buscar aquello que subyace, que no se dice en los discursos oficiales, es decir, lo que hay por debajo y que se encuentra en las tensiones sociales de las obras o en ciertos personajes individuales”. Por su parte, el español Jerónimo López Mozo comentó que para un autor como él, nacido en la época de Franco, sus obras referentes a conflictos pasan necesariamente por una temática de derechas. Señalando que “no tenía elección, que debía apostar por la izquierda y luchar contra la dictadura con las escasas armas del teatro, porque yo viví 10 años como autor durante el franquismo y eso pesa mucho”. Por otra parte, López criticó lo difícil que es en España para un dramaturgo actual que sus obras se representen sobre las tablas.
Encuentros
La tarde del lunes en la sesión ‘Encuentros con’, el director y actor Juan Margallo habló de su papel en la creación del Festival Iberoamericano de Cádiz (FIT), a cuyo respecto dijo “los primeros festivales fueron, como los amores, los más entrañables, los mejores”. Denunció además la mala publicidad y escasa difusión que tienen y han tenido en Sudamérica muchas obras de teatro, a lo que unió que aunque en los últimos años haya aumentado la resonancia de los grupos iberoamericanos en España, todavía es insuficiente e insiste que “en Madrid debería haber un teatro dedicado al teatro iberoamericano”.
Guillermo Heras, quien inauguró la sección de encuentros ‘Otros sectores’, donde habló del Fondo Iberoamericano de ayuda, ‘Iberescena’, al que pertenecen Argentina, Colombia, Chile, España, Perú, Costa Rica, Venezuela y México. Destacó que se trata de un proyecto embrionario muy prometedor para el mundo artístico y con un importante carácter social y que debe enten- derse, según Heras, desde las dos ideas básicas de “integración e intercambio”. Heras indicó que, a partir de enero de 2009, ‘Iberescena’ destinará 900.000 euros en concepto de ayudas para el fomento de las artes escénicas de los países integrantes del Fondo.
Por su parte, la cita con Antonio Martínez, Director General de Promoción Cultural de Murcia, se enmarcó dentro del título, ‘¿Qué se puede hacer con la financiación de las Artes Escénicas?’. Señaló que en los últimos años ha habido un aumento en demanda del sector cultural y de las compañías, lo que le ha convertido en “uno de los sectores más dinámicos de la economía al crecer por encima del mercado en los últimos años, en torno al 7%”. A pesar de ello acentuó que las artes escénicas ‘no comerciales’ padecen una “enfermedad de costos”, al tener “una demanda incapaz de cubrirlos que genera una presión financiera constante y que se agrava de forma progresiva”, para lo que aconsejó que debe conseguir que la cultura sea “sostenible y accesible”. Mostró una fórmula de financiación para servir de modelo a las compañías, los llamados ‘créditos retornables’, para él “este tipo de mecanismos permite que estos sectores se vuelvan sostenibles y que en una situación de crisis puedan mantenerse sus empleos. Trata de mejorar la calidad del mercado en términos economicistas, sin cuestionar el valor social de las artes”. Criticó finalmente que España sufre un “retraso” respecto a otros países en materia de financiación de las Artes Escénicas.
El último encuentro fue con José Bablé, Director del Festival Internacional de Teatro Iberoamericano de Cádiz (FIT). Nos acercó a la realidad de un festival destacado por ser un referente del teatro iberoamericano en nuestro país, indicó que “es la única oportunidad de conocerse y reconocerse en el trabajo de los demás”, lo que convierte a este festival en un punto de referencia, ya que las compañías que desde Iberoamérica visitan el festival, conocen en Cádiz los proyectos escénicos del resto de países de su mismo continente, para ellos supone una ‘apertura de puertas’ a nuestro país.
En la clausura, Pedro Alberto Cruz, calificó estas jornadas como “el principal foro de debate cultural de la Región de Murcia por el rigor, la cualidad y el realismo de los temas tratados; porque están realizadas desde la experiencia de muchos años; por la notoriedad de sus participantes y por la pluralidad de voces”, a la vez que alabó la labor de MurciaaEscena por su “madurez y responsabilidad”. Así mismo, Esperanza Clares, Presidenta de dicha Asociación, destacó estas jornadas como “las más productivas, eficientes y emotivas de cuantas hemos realizado”, y que gracias a las cuales, se han abierto “posibles vías de ayuda para hacer realidad los proyectos en Iberoamérica”.
Raquel Túnez
