El circo de nunca acabar

A estas alturas de la película que nos está tocando vivir, ya no sabemos si el sistema capitalista es necesario, útil, inhumano, prescindible o, simplemente es lo único que nos podemos permitir. Utopías aparte, el capitalismo impera en nuestra sociedad, y la mayor heroicidad que se nos permite para su posible extinción es “comprar felicidad”. Tremenda paradoja, para acabar con el capitalismo, la única opción que está en manos de la gente común es utilizar uno de los mecanismos que queremos abolir, comprar, y comprar, y comprar, aunque solo sea un trocito de felicidad.

Un jardín de las delicias en tecnicolor

Emilio Sagi estrena en el Teatro de la Zarzuela El cantor de México, la célebre opereta de Francis López, con una nueva versión en castellano y con un brillante elenco de cantantes, bailarines y actores, convirtiendo el kitsch en gran arte y exaltando el ultra barroquismo de la obra con una explosión vertiginosa de colores, formas, imágenes, personajes, en permanente movimiento en el espacio mágico concebido por Daniel Bianco. Gracias al excepcional equipo artístico que acompaña a Emilio Sagi, y a los excelentes artistas, la opereta francesa hoy anticuada, retoma el vigor, el aire festivo, la alegría y el humor desbordante, delirante, propios de las raíces hispánicas de su compositor y de su interprete original, Luis Mariano. Un gran espectáculo y un emocionante homenaje a México y a Luis Mariano.

Crónicas de un fracaso matrimonial

Escenas de la vida conyugal fue concebida por Ingmar Bergman en 1973 como una miniserie para la televisión sueca, en 6 capítulos, con Liv Ullman, su actriz fetiche y Earland Josephson como protagonistas. La serie tuvo un gran éxito en Suecia y después en todo el mundo, de modo que Bergman, solicitado por grandes productores de cine norteamericanos, la convirtió en una película que cosechó varios prestigiosos premios. Tras esta fabulosa acogida Bergman adaptó el guión cinematográfico al formato teatral estrenándolo el mismo en 1981 en el Teatro Marstall de Múnich. Desde entonces Escenas de la vida conyugal es constantemente representada en los escenarios de todo el mundo.

Trabajos y artistas singulares

Irina Kouberskaya con su creación de El embrujado de Valle Inclan, da el pistoletazo de salida del nuevo evento teatral madrileño surgido de su iniciativa, en el Teatro Tribueñe de Madrid, del cual es codirectora junto a Hugo Pérez de la Pica Durante un mes este teatro se convierte en un espacio multicultural donde convivirán diferentes formas, estilos, estéticas y lenguajes escénicos: teatro de autor, danza, teatro de objetos, circo, magia. Con esta primera edición del Festival que acoge 8 espectáculos de 7 compañías de 5 países, el Teatro Tribueñe ofrece un pequeño panorama de trabajos y búsquedas teatrales singulares de artistas y compañías poco conocidos, hasta ahora, en España.

Poema regenerador

Nada surge de la nada. Todas las actividades humanas, las artes, las ciencias, las tecnologías, las ideas están sujetas al conocimiento acumulado a lo largo del devenir histórico. Cualquier innovación tecnológica, descubrimiento científico o creación artística imita, reutiliza y amalgama estilos, métodos e inteligencia universal. El resultado de una investigación o de la búsqueda en el campo artístico puede generar nuevos caminos, en cuyo caso estaríamos ante la genialidad, o puedo poner al día, revisar toda la sabiduría anterior aportando cierta regeneración.

 El pasado actuando siempre en el presente

 Los niños oscuros de Morelia de Albert Tola no es una obra histórica. La historia desconocida, escondida durante mucho tiempo, de la vida truncada de unos niños enviados durante la guerra civil al orfanato de Morelia en México en el que muchos murieron en en oscuras circunstancias, sirve a Albert Tola de metáfora para hablar de aquellas páginas oscuras de la guerra civil, del franquismo y también de la transición, todavía poco esclarecidas, que, como las heridas incurables, perduran en el tiempo transmitiéndose de generación en generación. Heridas que Albert Tola experimentó en su propia familia y que marcaron su infancia y su adolescencia.

BUEN MONTAJE DE UN “VIRIATO” SIN AURA ESPECIAL

 Pese a ser uno de los héroes legendarios de la resistencia contra Roma de la que fuera Hispania Romana, Viriato sólo había subido al escenario del Teatro Romano en la 52 edición del Festival. Aquel espectáculo, “Viriato rey” escrita por el portugués Joao Osorio, fue una coprodución extremeño-portuguesa que no funcionó bien por la falta de intensidad dramática del texto y la desafortunada dirección de Joao Mota en un complejo coro de mujeres. En la interpretación sólo pudo salir airoso, a duras penas, un esforzado José Vicente Moirón (Viriato) que hacía su primer papel protagonista –y a viva voz- en este Festival (que entonces estaba bajo la dirección de Paco Carrillo).

Dos vertientes del trabajo teatral de Tiago Rodrigues

Tiago Rodrigues, director del Teatro Nacional D. Maria II de Lisboa, considerado actualmente como el mejor director de escena en Portugal y ahora muy de moda en Francia, estreno su espectáculo Bovary (Premio de la Crítica francesa para la mejor creación en 2016) en el Théâtre de la Bastille en Paris. En el Festival de Almada presento Bovary junto a La pierna izquierda de Tchaikovski en que fusiona el teatro y la danza. Dos vertientes de su trabajo diametralmente opuestas.

INTRASCENDENTE E IMPROCEDENTE VODEVIL

El telón imaginario del espectáculo “estrella” de la 63 edición del Festival se ha levantado repitiendo al buen tuntún otro improcedente espectáculo comercial: “La comedia de las mentiras” de Pep Antón Gómez y Sergi Pompermayer, dirigida por el primero y coproducida por el Festival de Mérida, Mitxolobo Producciones y Pentación Espectáculos (la empresa teatral de Cimarro, director del Festival).

OTRO LUMINOSO MUSICAL DE RODETACÓN TEATRO

Todavía titila en mi memoria la primera versión en el Teatro Romano de “La Bella Helena” en 1995, dirigida por José Carlos Plaza y cantada por Ana Belén (que recibió un Fotogramas de Plata por su papel de Helena), como una comedia de música pop y de divertimento en contra de la represión sexual. Me acuerdo del infortunio que tuvieron estos excelentes artistas del Método (TEM, TEI) con los micrófonos el día del estreno. El fuerte viento de aquella noche causó que la voz de la cantante se oyera mejor en la Plaza de España que en el Teatro Romano.