Velaí! Voici! | Afonso Becerra

AFONSO BECERRA DE BECERREÁ (Becerreá, 1973)Dramaturgo y Director de escena. Doctor en Artes Escénicas por la Universitat Autònoma de Barcelona. Titulado Superior en Arte Dramático por el Institut del Teatre de Barcelona, en la especialidad de Dirección Escénica y Dramaturgia. Titulado en Interpretación por el ITAE de Asturias. Premio Álvaro Cunqueiro de la Xunta de Galicia. Ejerce la docencia en la Escola Superior de Arte Dramática de Galicia.Además de artículos y colaboraciones en diversos volúmenes colectivos, ha publicado, como dramaturgo y ensayista, las siguientes obras: Textículos dramáticos e posdramáticos (Laiovento, 2013 e 2014), Roberto Vidal Bolaño e o xogo do teatro (Laiovento, 2012), 9999 en Banqueiros de Francisco Pillado Maior [Coord.] (Laiovento, 2012), Dramatículas (Laiovento, 2010), É un dicir (Revista das Letras. Nº 833. 19/08/10. Galicia Hoxe), Crio-Xénese (Laiovento, 2007), Dramaturxia. Teoría e práctica (Galaxia, 2007), Rexurdimento (RGT, 2006), O ritmo na dramaturxia (Universidade da Coruña, 2005) e Agnus Patris (Xerais, 2002).Como traductor publicó Un pé xigante esmágaos a todos, de Xavi Morató (RGT Nº 83, 2015), Mata o teu alumno, de Carles Mallol (RGT Nº 79, 2014), O principio de Arquímides de Josep Maria Miró Coromina (RGT Nº 71, 2012), por el que recibe el Premio María Casares (2016), O tempo de Lluïsa Cunillé (RGT Nº 67, 2011), Na meta de Thomas Bernhard, en colaboración con Ana Contreras (Difusora das Letras, Artes e Ideas, 2010), A muller que perdía todos os avións de Josep Maria Miró Coromina (RGT Nº 63, 2010), Esquecer Barcelona de Carles Batlle (RGT Nº 59, 2009), Oasis de Carles Batlle (RGT Nº 55, 2008), O show de Kinsey de Jesús Díez (RGT Nº 54, 2008), Origami de Carlos Be (RGT Nº 50, 2007).En 2009 fundó, junto a Ana Contreras, la Cía. ÓNFALO TEATRO S.L. con la que estrenaron “Neuras” de Mª Xosé Queizán (Auditorio de Cangas, 18/11/09), y “NA META (Sálvese quen poida)” de Thomas Bernhard (MIT Ribadavia, 17/07/10). Anteriormente trabajó en los espectáculos: “Rosalía 21” (Producciones Bles S.L. Teatro Mella de La Habana, 23/02/08), “Porno” de Dani Salgado (Teatre Lliure de Barcelona, 22/04/04), “Assaig Obert” de Dani Salgado (Teatre Lliure de Barcelona, 2003), “¿Tiene fantasmas este castillo?” de Jordi Ardid (Històrica Produccions S.L. de Barcelona. Castell de Montjuïc, 15/07/02), “Paraules i records de Mossen Cinto Verdaguer” (Històrica Produccions S.L. de Barcelona. Vil·la Joana, 09/06/02), “Macbeth” de Shakespeare (Teatre Malic de Barcelona, 06/06/02), “Cavallitus” de Antonio Morcillo (Teatre Nacional de Catalunya. 32 Festival Internacional de Teatre de Sitges, 09/06/01), “Rexurdimento. Visións dun cego” (Nove Dous Teatro S.L. Auditorio do Carballiño, 15/10/2000), “La barca nova” de Ignasi Iglesias (Teatre Nacional de Catalunya, 06/10/99), “La doma de la furia” de W. Shakespeare (ITAE de Asturias. Palacio Valdés de Avilés, 14/06/96), “El porque de las cosas” de Quim Monzó (ITAE de Asturias. Sala Quiquilimón de Xixón, 04/03/96).Pertenece al Consejo de Redacción de la RGT (Revista Galega de Teatro) y es colaborador, entre otras publicaciones, de la revistas de artes escénicas ARTEZ, Primer Acto, Danza en escena. De 2006 a 2009 formó parte del Consejo Asesor del CDG (Centro Dramático Galego). Es uno de los fundadores, en 2015, de DramaturGA, Asociación Galega de Dramaturxia. Vocal de la Sección de Literatura Dramática de la Asociación de Escritoras/es en Lingua Galega (AELG).Además dirige la Asociación Cultural A Pipa de Becerreá desde 1988, que organiza el Certame Literario da Alta Montaña Luguesa y las Noites Poéticas inauguradas por Uxío Novoneyra en 1996.

 

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    Multitarea

    Continuamos a tope, en modo multitarea. Pienso que no soy la única persona que anda dividida en tropecientos proyectos. En el ámbito cultural y de las artes escénicas, en el territorio en el que me muevo, Galicia, no basta con el trabajo, porque no hay una red que sostenga o ampare lo que se hace y, a veces, parece que todo cae en saco roto y hay siempre que volver a empezar. No voy a quejarme, solo a constatar un hecho con múltiples causas y múltiples derivadas.

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    Cansancio

    No sé si es cansancio estacional o que, en esto de las artes escénicas, somos personas multitarea. Salimos de los confinamientos pisando el acelerador. Hay una intensa proliferación de actividades y casi todo el mundo, cuando preguntas qué tal, responde: cansado o cansada.

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    Siempre escribo sobre artes escénicas y espectáculos y muy pocas veces sobre personas. Lo importante es la poesía y no el poeta, pienso. Pero la vida te da un buen golpe cuando, así, sin quererlo, aparece la muerte y se lleva a personas excepcionales. Morir es natural, no tiene nada de artístico y quizás es por eso por lo que me fastidia tener que escribir sobre la muerte. Así que no lo voy a hacer. Voy a escribir sobre la vida, sobre la mejor vida que seres excepcionales, como Francisco Pillado Mayor (1941-2021), nos han propiciado.

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    Es el tema de esta época y no es para menos. La pandemia, contra lo que pueda parecer, no es una. La de la COVID es la que tenemos más identificada. La ciencia ha pisado el acelerador del progreso y ha creado vacunas contra el coronavirus en tiempo record. Sin salud no hay nada. Sin embargo, la salud depende de más factores. El bienestar se ve amenazado por otras pandemias, cuyos virus necesitan ser identificados si queremos hacerles frente.

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    Una de las mayores virtudes que poseen las artes escénicas, más acá de las posibles lecturas e interpretaciones que podemos hacer de un espectáculo, es el hecho de detenernos, de sacarnos de nuestro ajetreo mental y cotidiano. Frenar el devenir, los apuros, las tareas pendientes, el ruido informativo, las conveniencias que condicionan nuestras relaciones y acciones, suspender nuestros roles y toda la serie de compromisos y contratos que nos conforman.

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    Sobre el concepto de personaje podríamos tener un largo debate. Sobre la diferencia entre los conceptos persona y personaje, también. ¿Hasta qué punto una persona no es más que un conjunto de personajes, según el ámbito en el que actúa? El familiar, el laboral, el de las amistades, etc. En todo caso, en un escenario sí que puede resultar un poco más fácil distinguir entre el concepto de personaje teatral o la afirmación de la persona que actúa, la actriz, el actor.

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    Las escenas de violencia y de sexo desafían el decoro. Aristóteles, en su Retórica, venía a recomendar que esos lances patéticos sucediesen en la extra-escena, o sea, fuera de la visión del público. De tal manera que se mostrase el proceso dramático que desencadena o propicia esas acciones violentas o sexuales y también el proceso posterior, para que se muestren las consecuencias y, finalmente, se pueda extraer alguna conclusión o lección.

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    Maricón no debería ser un insulto ni una sentencia de muerte, como ha sucedido hace unos días en A Coruña y como lleva sucediendo desde hace demasiado tiempo. Estamos en el año 21 del siglo XXI y los discursos de la ultraderecha animan y alimentan la xenofobia, el machismo, la homofobia y otras formas de odio y terror. La educación, los escenarios, el cine, la televisión... siguen difundiendo y haciendo proselitismo, encubierto o no, de la norma heterosexual y de la superioridad del hombre y de lo masculino y eso acaba por tener consecuencias.

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    Sin palabras podemos comunicarnos en lo fundamental. En muchas ocasiones las palabras no son más que máscaras interpuestas o escudos respecto a aquello que sentimos, necesitamos o nos mana. Palabra y logos, logos y lógica, lógica y juicio, juicio y represión, prevención... acaban por pulir las superficies rugosas de nuestro ser y domesticar nuestro estar.

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    El teatro siempre ha sido el lugar de la mirada. Y la mirada no se produce solo en los ojos, sino en el cerebro, en sinapsis con la experiencia vital, la cultura, los sentimientos de cada persona.

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