Foro fugaz | Enrique Atonal
Más años que experiencia, pero más sabe el diablo por viejo que por diablo. Me interesan todas las actividades escénicas, desde la historia, dramaturgia, experiencias actuales y experimentación en laboratorio… De eso me gusta escribir desde hace muchos años.ENRIQUE ATONAL
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Isabelle Adjani in Stage
¡Qué gran momento ver a Isabelle Adjani en la mágica escena del teatro de Bouffes du Nord de París! Presencia única, inmediata, sugerente, al alcance de la mano; ella está ahí, exhibiendo su talento y belleza, sus lágrimas y dudas, su fortaleza y fragilidad. Actriz por excelencia, como las grandes divas de antaño.
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Vigencia de la Tragedia
En su ensayo, La muerte de la tragedia, Georges Steiner deplora que nuestro tiempo esté huérfano de ese género que infunde terror ante el caos, y un alivio final parecido a la armonía, un género que dejó de escribirse después del teatro isabelino. Para Aristóteles en su Poética, la tragedia es como una purga para el espectador, la pasión y el desorden son sus verdaderos motores y su representación un descanso para el espíritu.
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Actuar en la escuela
Descubrir la actuación cuando se es adolescente es encontrar un lugar en el vasto mundo. El vacio que se hace en la turbulenta mente de un(a) muchacho(a) para interpretar un personaje, es una experiencia única en momentos cruciales en que se busca responder a la pregunta: ¿quién soy yo?
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Actores políticos, políticos actores
Desde siempre la política utiliza recursos teatrales, aunque en los años recientes esta tendencia se ha agudizado, lo que convierte a las elecciones en el gran espectáculo de nuestras democracias. Pero ahora son los actores y cómicos —los antiguos bufones—, los que han tomado el poder en muchos lados del mundo, como ocurría con algunos eunucos en oriente que se convertían en sultanes por los azares de la fortuna y habilidad del esclavo. Así vemos desfilar en la esfera política personajes de comedia, farsa y hasta de tragedia, que asumen la responsabilidad de dirigir un país, como si se tratara de una empresa teatral, en donde lo importante es divertir al público. Se gobierna para la galería y la pantalla, rara vez en beneficio de un país.
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Peter Brook, Premio Princesa de Asturias de las Artes 2019
Peter Brook es una figura mítica del teatro contemporáneo. Su voz pausada, su ritmo profundo, su deseo de encontrar y mostrar un camino desde el escenario, lo convierten en un renovador escénico en la misma estirpe de Stanislavski, Gordon Craig, Meyerhold, Artaud, Brecht, o más cercano a nosotros, Grotowsky, cuyo concepto de Teatro Pobre fue determinante en la búsqueda teatral de Brook.
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Honor a Paso de Gato
Se trata de un fenómeno editorial inaudito para la cultura en México: una revista mensual de teatro publicada en forma ininterrumpida desde hace 18 años (2001), vital para la divulgación de la actividad teatral en México y el continente americano; una editorial forjadora de una colección de obras teatrales de autores contemporáneos a precios muy accesibles; publicación de obras teóricas de todos los horizontes (basta con echar un vistazo a su catálogo), audaz en sus relaciones con el resto de América Latina y España, organizadora de eventos culturales relacionados con el teatro, con una librería especializada abierta al público, así es Paso de Gato empresa única en el ámbito teatral-editorial mexicano.
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La voz, magia necesaria en escena
Acabo de escuchar el prodigio de una voz sin artilugios, el canto profundo del hombre que nos lleva al principio mismo de la humanidad. La voz humana sin artificios electrónicos, sin micrófonos, pura y libre, grandiosa e íntima, el mejor instrumento musical, puerta radical de otros mundos.
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Elogio de la Compañía
Nada hay más satisfactorio que el juego colectivo en el teatro. La soledad escénica del monólogo es un ejercicio peligroso y difícil de sostener durante el tiempo de una representación. Sabemos que hay quien lo logra, pero en general es un ejercicio peligroso, frecuentemente estéril. Angélica Liddell es un buen ejemplo de soliloquio logrado porque en sus presentaciones pone carne, sangre y corazón en una versión solitaria del Teatro de la Crueldad, lo que no deja de ser un reto.
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Cine en el teatro
La Comédie Française presenta en su temporada actual dos obras que llegan directamente del cine: La caída de los dioses o Los Malditos (Les Damnés) con guión de Luchino Visconti (ayudado por Nicola Badalucco y Erico Medioli) dirigida por el holandés Ivo van Hove, y Fanny y Alexander de Ingmar Bergman dirigida por Julie Deliquet.
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Fantasmas atrapados en el foro
La Cantante Calva y La Lección. Las dos obras de Ionesco son un record mundial. Un caso único: cerca de 19 mil representaciones en el mismo espacio, con la misma puesta en escena, mismo decorado; formidables personajes atrapados en un teatro. ¿Cuál? El Teatro de la Huchette en el corazón del tradicional Barrio Latino de París.
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