Foro fugaz | Enrique Atonal

Más años que experiencia, pero más sabe el diablo por viejo que por diablo. Me interesan todas las actividades escénicas, desde la historia, dramaturgia, experiencias actuales y experimentación en laboratorio… De eso me gusta escribir desde hace muchos años.ENRIQUE ATONAL

 

  • Elogio de la Compañía 

    Nada hay más satisfactorio que el juego colectivo en el teatro. La soledad escénica del monólogo es un ejercicio peligroso y difícil de sostener durante el tiempo de una representación. Sabemos que hay quien lo logra, pero en general es un ejercicio peligroso, frecuentemente estéril. Angélica Liddell es un buen ejemplo de soliloquio logrado porque en sus presentaciones pone carne, sangre y corazón en una versión solitaria del Teatro de la Crueldad, lo que no deja de ser un reto. 

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  • Cine en el teatro

    La Comédie Française presenta en su temporada actual dos obras que llegan directamente del cine: La caída de los dioses o Los Malditos (Les Damnés) con guión de Luchino Visconti (ayudado por Nicola Badalucco y Erico Medioli) dirigida por el holandés Ivo van Hove, y Fanny y Alexander de Ingmar Bergman dirigida por Julie Deliquet. 

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  • Fantasmas atrapados en el foro

    La Cantante Calva y La Lección. Las dos obras de Ionesco son un record mundial. Un caso único: cerca de 19 mil representaciones en el mismo espacio, con la misma puesta en escena, mismo decorado; formidables personajes atrapados en un teatro. ¿Cuál? El Teatro de la Huchette en el corazón del tradicional Barrio Latino de París.

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  • Escritor español de ninguna parte

    Max Aub, Un domingo por la tarde, hora de abulia y pasos perdidos, por casualidad me interné en una plazoleta resguardada del bullicio de la ciudad, como muchas en París que son estuches de joyas arquitectónicas resguardadas. Era la Cité Trévise, en el 9ème arrondissement de la capital, en cuyo extremo y para mi sorpresa encontré la siguiente placa (en francés): En este edificio nació el 2 de junio de 1903 MAX AUB Escritor español, Novelista Autor Dramático, Ensayista. En 1942, después de varios meses en centros de detención En los campos de Vernet, de Ariège y de Djelfa Se exilia en México en donde murió El 22 de julio de 1972

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  • Sonido dramático radiofónico

    Congreso de Radio Teatro de Málaga 6-8 marzo 2019 Tal vez debería titular este ensayo Vindicación del sonido porque aquí se trata de ilustrar la fuerza de los ambientes sonoros que son los que dan volumen y profundidad a lo que se mira; el sonido ejerce una diáfana fascinación sobre aquel que observa con detenimiento. Su logro más evidente es la música, aunque reconozcamos que también hay otros caminos creativos para el sonido. La ceguera es una manera de mirar hacia adentro y desde ahí escuchar los ecos del mundo. 

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  • Santa Inquisición 

    Cruz, cruz, que se vaya el diablo y venga Jesús.  Hay que santiguarse porque entramos en terrenos inspirados por el enemigo, la de las acusaciones en contra de directores de escena que se difunden desde las plataformas de Internet o redes sociales. Juicios sumarios contra reconocidos directores que han sido denunciados, juzgados y ajusticiados en las redes sociales y a quienes se les exige santidad y se les inculpa por su carácter o por su forma de trabajo arriesgada y extrema que implica romper protocolos y arriesgar egos. 

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  • La Dama Boba en París o las razones del largo viaje del teatro en Europa

    Hasta este domingo 17 de febrero se presentó La Dama Boba de Lope de Vega en el Teatro 13 de París. Aclaremos en principio el enigmático nombre del teatro. Obedece a que es una sala subvencionada por la alcaldía y que pertenece al Distrito 13 de la capital, pero eso no quita fuerza a su nombre. Este teatro se ha dedicado a estimular la creación joven, a las compañías audaces, premia a las mejores creaciones, estimula puestas en escena innovadoras. Es un teatro local con aspiraciones universales, y eso se demuestra al apoyar la audaz puesta en escena de La Dama Boba, dirigida por Justine Heynemann con un excelente reparto. La obra ha sido un gran éxito de crítica y de público, con llenos hasta el último día de la representación. 

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  • Roma, de Alfonso Cuarón

    Porque acaba de recibir el Goya de mejor película iberoamericana, y en víspera de la entrega de los Oscars. Llover sobre mojado, repetir el asombro, retomar las alabanzas, confortar los premios. Y sin embargo tengo necesidad de escribir sobre mi experiencia al ver la película Roma de Alfonso Cuarón, para decir como el poeta: Yo también hablo de la rosa. 

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  • Molière, pionero postdramático 

    Demostración en forma de teorema teatral.  Hipótesis. Sea un llamado clásico que logró romper las reglas dramáticas de su tiempo, con la premisa: Lo que gusta es lo que convence (Regla única para la escena) y se convirtió en un paradigma del hombre de teatro contemporáneo. 

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  • Molière, el olvidado inolvidable

    El pedestal celebra, eleva, distingue, pero también aleja. Si Shakespeare aún está entre nosotros es por la audacia con la que lo tratan ciertos directores y su presencia frecuente en los escenarios. En cambio Molière parece que es conocido como un nombre en la nómina del teatro clásico francés, rápidamente aprendido, igualmente olvidado. La celebración acentúa la distancia. Nada más injusto con el carnal y sensual Molière, actor-director-dramaturgo, prototipo del hombre de teatro moderno. 

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