Escritorios y escenarios
Manuela Vera
Es especialista en teatro. Creación y pedagogía teatral. Historia del teatro y teoría. Licenciada en Artes Escénicas de la Universidad Pedagógica Nacional de Colombia. Candidata a doctor en Historia y Teoría del Teatro de la Universidad Complutense de Madrid.Miembro de la compañía internacional de creación, difusión e investigación Manodeobra Teatro, que trabaja por la divulgación del teatro latinoamericano, desde el año 2009, realizando puestas en escena, coloquios y lecturas dramatizadas en España y Chile.Colaboradora del Nuevo Teatro Fronterizo que dirige José Sanchis Sinisterra. Organizadora del proyecto Miradas México, Chile, Colombia, Puerto Rico y Cuba (2011-2012), y coordinadora de los Encuentros con el teatro iberoamericano actual producido por el Nuevo Teatro Fronterizo, Iberescena, Manodeobra Teatro y la fundación SGAE en Madrid (2014).
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Si tiembla ¿en dónde queda el teatro?
Me disponía escribir mis pensamientos de hoy cuando las paredes, las persianas, la plantas y los adornos de mi casa empezaron a moverse. El día, que comenzaba con la característica tranquilidad de los domingos, fue interrumpido por una fuerte y…
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Lo que me gusta
Lo que me gusta de hacer una obra de teatro, es lo mismo que me gusta de enseñar. Y eso que como he reconocido muchas veces, la educación artística me genera un permanente estado de crisis. Sin embargo, mentiría si…
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Poner en consonancia
Una de las grandes preguntas que nos dejó, a los educadores del teatro, la experiencia de la pandemia fue ¿cómo debe enseñarse teatro en el siglo XXI? La impredecible experiencia derrumbó todo lo que sabíamos o creíamos saber respecto al…
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Algo más que víctimas
Una amiga que trabaja con las víctimas del conflicto armado en Colombia me contó que desde que se firmó el acuerdo de paz, es muy difícil encontrar financiación internacional para garantizarles la ayuda. Por fuera del país se construyó el…
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Hacer creer y hacer creencia
Richard Schechner en su Estudio sobre la performance, delimita, a partir de una mirada más cercana a nuestro presente histórico, la idea de la representación. Y hago esta aclaración para señalar que, desde hace siglos, el asunto ha sido tratado…
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Adaptación
Adaptar un texto narrativo para convertirlo en un texto teatral es un ejercicio exigente que también requiere de la imaginación, aunque, en principio, se podría suponer que la tarea pareciera más fácil en tanto que no hay que inventarse la…
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Principio y fin
Si en los artistas reside una fuerza creadora, que incluso Eliade Mircea llegó a comparar con la facultad creadora de los protagonistas de los mitos cosmogónicos, es interesante volver a reflexionar sobre el papel que desenvuelven. No sólo porque los…
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Opacidad y brillo del lenguaje
Siempre me ha fascinado esa capacidad del ser humano de pensar, de interrogarse acerca de sí mismo y de aquello que lo rodea. Siempre queriendo darle sentido a todo, y haciéndolo en la mayoría de los casos, aunque a veces…
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Bogotá y la teatralidad de la noche
La actividad nocturna del fin de semana expone ante nuestros ojos lo performática que resulta nuestra vida social. La gente parada sobre los andenes con sus atuendos de fiesta, elegidos, en la mayoría de los casos, con la intención de…
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Bipartición
Todavía escucho comentarios en los que los creadores teatrales no se explican la deslegitimación de los saberes prácticos del teatro en la academia. Eso dicen. Otras la acusan de inflexible y castradora, de decimonónica. Y sí, muchas veces sorprende el…
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